胡伯翔《中华摄影杂志发刊词》

中华摄影杂志，1931年第1期

版本情况

该文收录于《中华摄影杂志》1931年第1期。该杂志于1931年10月1日由上海中华艺学社出版发行，是中国最早的专业摄影刊物之一，顾问胡伯翔，编辑朱寿仁。该刊为16开，道林纸印刷，图文清晰，每期46页，虽只出版11 期，时间跨度却长达4 年零9个月之久。刊物旨在介绍国外摄影发展状况，表彰真正的摄影艺术，该刊刊出的照片很多，每期少则十几幅，多则三十余幅，包括了当时如张印泉、郎静山、吴中行、陈传霖等摄影名家的作品，是研究民国摄影史及摄影生态珍贵的第一手资料。

需要说明的是，胡伯翔此文使用的是浅近文言，而非当时通行之白话，因而原文标点使用的也是传统的句读符号，无书名号，却偶有掺杂有新式逗号，且原文多个段落中屡次使用着重号。本书收入此文时为使语义畅通，在重新录入的过程中对这种标点符号杂糅的现象进行了必要的改动。除为符合今天读者的阅读习惯和本书体例统一去掉了全部着重号外，还根据文意在某些必要之处将句读符号改为逗号。当然，为尽量保持原文的特点，这种改动不可能十分彻底，这一点请读者在阅读和使用本书文献时加以注意。

作者简介

胡伯翔（1896-1989），生于江苏省南京市，画家、摄影家、实业家。名鹤翼，别署石城翁。画作以山水为主，也作花鸟、走兽。画以山水为主，也作人物、走兽。他还是中国早期摄影的开拓者之一。1928年他与郎静山、黄伯惠及北京“光社”的陈万里等人一起组织“中华摄影学社”，简称“华社”。并于《天鹏》摄影杂志第三卷第六号中发表《美术摄影谈》一文，这是我国最早论述艺术摄影与绘画之不同的专论文章。1931年秋，为“表彰真实艺术，提高标非，使国民艺术，有时代精神，与民族特性”，自费创刊《中华摄影杂志》。他的作品曾先后在“华社”，“上 海 摄 影会”、“中国摄影学会”等社团举办的影展中展出，并散见于《上海漫画》、《时代》、《中华》、《良友》、《文华》、《天鹏》等刊物，作品有《嘶风图》、《三叠飞泉》、《春风烂漫牧牛陂》等。新中国成立后，胡伯翔任中国美术家协会会员、上海市美术家协会会员、上海中国画院画师。

《中华摄影杂志》发刊词

胡伯翔

凡一学艺，皆具有专门之特性。其深奥曲折，非入其中不能悉也。非读其专门之书，不能明其底蕴也。学术昌明之国家，凡一学术，无不有专门书报杂志以为研究之资。观其书报杂志，即可以知其国民程度之一斑。专门之学，实一国文化所系焉。

盖一学艺之成立，必历时甚久以研求之，聚众人才智经验以讨论之，刊印书报杂志以发挥之，如是则其学艺，自必日益精进。苟无其书，则已学者无从发表其心得，以收互相探讨之功，有志而未学者。徒据外见，以事揣测，更无从得入门之径矣。

摄影之为专门学艺，已久为世人所公认。其学以科学为基础，艺术为运用。发明于欧洲，而遍行于世界。自创始以迄于现今，固无日不在逐渐进步之中，兹略述之。以见摄影艺术之递嬗焉。十六世纪已有暗箱、透镜与光圈，十八世纪末叶，始发见有多种化学混合物，能因光而起变化，有以硝酸银涂纸上做侧面像者。迨至十九世纪，乃确知用硝酸银为底片，以大苏打去其未感光之银粒。自是以后，湿片干片。相机成功，加以器械日精，艺术日进，为用亦因之日广。

近年有关摄影之科学与艺术，皆更有显著之进步。除发扬美感外，于多种学术与工业上，皆有相当之效用。

溯自十八世纪末叶，发现银化合物能因光而起变化，摄影之术，乃渐见萌芽，迄今大约已历时百有四十年。此期中经世界之科学家与艺术家努力研究，乃有今日之结果。摄影虽创始于欧洲，然继续发明，使其日趋于光大者，实不一其人。亦不一其国。仅岂限于欧洲诸国而已哉。

环顾吾国之摄影术，在昔闭关时代，兹姑勿论。其实际流入中国已七十余年。当时摄影术尚甚幼稚，所用多系湿片，以视今日之进化，已不可相提并论。凡属学术昌明之国家，于此期中，对于摄影无不各有相当之新途径。欧美各国，于斯道之发展，久为世人所习知。即是一衣带水之日本，亦能追踪而前，有所表现。然则吾国于摄影之贡献果何在耶，岂吾人之才智不如人耶，是盖有种种原因。吾国屹立东亚，自有四千余年之文化，一向居于先进地位，与西方文明相抗衡。先前之学者，多仅知以步趋古人为天职，苟非前人之学，则将不认其为有研究之价值，且以师人之法为可耻，此亦彼时文化环境使然。而对于实学之冷淡，亦为我国民亟宜矫正之弱点。

吾国最初之摄影家，鲜有以研究学术之精神临之者，大都从西方之来华传教者或商人，略得一二简易手续以为谋生之计。其时传教者或商人，对于斯道，未能深明其学理技术，可断言也。而得之者，复视同枕秘，不肯轻以示人，师徒相承，辗转传播，以讹传讹。遂致毫无心知。纵有好学者，亦不得其门而入，安有登堂入室之望哉。

世间无不学而成之事，欧美日本摄影术之兴盛，亦自积学而成。其所以较胜于我者，以其研究之方法，研究之便利，与夫研究之恒心毅力，皆非我所及也。摄影先进国家，有政府倡导于前，社会赞助于后，集会结社以专门研究之。团体林立，互相切磋，以提高艺术。有代表全国之摄影团体。有各地方之摄影团体。甚至各学校各街市各公司亦有摄影团体之组织，其尤足以策摄影术之进步者，莫如专门研究摄影之刊物，凡艺术家与科学家之言，汗牛充栋，学者便之。

各国摄影刊物，大别分为三类。记载日新月异之学术，与专家之杂论。使新法一出，大众皆知。并及影坛近事者，是为杂志。征集代表作品，精本刊印，流行于国内国外。以宣扬其国之艺术文化者，是为年鉴。专论一事或一题之单行本，是为专书。此三者，皆为研究摄影学之枢纽，欲窥其国摄影艺术之盛衰，靡不由此。

各国之摄影杂志与年鉴，就余所知者，略兴数端于下英国最早出版之摄影周刊，迄今已七十八年，年鉴已七十一年。美国最早出版之时代摄影，已四十四年，年鉴已四十一年。其余欧洲之法意德奥，摄影刊物亦皆历时甚久。即区区之日本，于明治维新后，亦奋发有为，最早出版之写真新报月刊，距今三十四年，惜已停刊。年鉴出版，才至第六年。然其在国际艺术摄影上，已有相当地位。吾人如于此时急起直追，未为晚也。

最近二十年间，摄影之器械材料，较前轻便完备，国人之研究斯道者，与日俱增，可名为中国艺术摄影之酝酿时期。此期间先后有二起摄影杂志之试刊，然卒因国人对于专门学术意志薄弱之故，虽欲奋力撑持，终以失去兴趣而停刊，良可惜也。第一起，名中国摄影学月报，内容几完全为有关于摄影之专论。编者为王凡青氏，书中文字，几全为王氏个人手笔，因外来之稿皆不堪用，编者殊属劳瘁。民国十三年出第一期，十六年七月出至第八期而停刊。第二起名天鹏，初为图画杂志，民国十七年七月，改为摄影杂志。内容以照片为主体，文字较少。编者为王大佛氏，由林志鹏氏助理其事。十八年十二月出至第九期而停刊。其时大佛志鹏二氏及其他国内摄影用好，咸以为摄影在中国，近年虽渐得一部分人之信仰，然真正知者，能有几人？今后摄影艺术，非有杂志，曷能使其发生与滋长。而期与世界相融合，编辑摄影杂志之人才非朱寿仁氏其谁属。于是遂耸动寿仁，编辑本中华摄影杂志，旋以发行人接洽未妥，而延搁至今，方始就绪。

余与寿仁相交以道义，已十余寒暑。曾合购欧美摄影刊物至伙。所谓“奇文共欣赏，疑义相与析”，余二人有焉。寿仁治学，最重实际，其好学深思，为余所不及。故其对于摄影之学理与艺术，皆造诣极深，向为侪辈所称道。将来有造于吾国之摄影学艺，必匪浅鲜也。

寿仁必欲余对于本杂志之编辑，参加意见，复冠余以编辑顾问之美名。谦谦之怀，使余益增愧汗耳。

吾于十载以前，即有刊行艺学书籍之意，终以俗务纷繁，无暇及此。况兹事范围甚大，非少数人所能任也。今而后，其可以追随诸名家之后，对于本杂志，时常撰稿，聊尽吾之责矣。

我国摄影界之现象，泯棼以极。近年虽有一部分之摄影学者，曾做高深之研究，于科学艺术有相当表现外。所谓摄影者，扳镜头而已，冲晒而已，糊涂而已，添改而已，人亦以此称之。曰：摄影家，摄影家，摄影之道，如此而已乎。往者已矣，来者可追。苟欲纠正之，非摄影杂志莫属也。

过去之摄影学月报，注重专论，天鹏注重照片。专论与照片俱足益人智识，增人兴趣。本杂志拟文字与照片并重。摄影佳作，固甚难得，而专论尤难搜罗。盖善摄影者。未必皆能叙述其学理，然叙述学理与技术之专论，必于善摄影者与科学家中求之。因非精于科学与艺术者，其学说无裨益于实用，反滋惑焉。

专门之著述，困难如此，然则译书如何。余意译书者亦必深悉其所译专门之学，与原著者之学力相去不远，方可从事。否则必失原意，足使读者发生误解。文字之困难若此，愿海内摄影先进以及科学专家，不吝珠玉，时时垂教，则本杂志庶几有济焉。

摄影术，区其类别，头绪甚繁。不有研究之方针，其何以图进步。爰将本杂志编辑之旨趣，为读者告，愿与读者共勉之。

介绍各国有关摄影之学术，务博而窍。并鼓励国人作勇往实践之研究，融会而贯通之。使其能适应吾国文化与生活之环境。

表彰真实艺术，提高标准，使国民艺术。有时代精神与民族特性。

矫正国人对于摄影之流行思想，使极光大，制止颂赞或谩骂式之批评。欢迎根据学理之批评，使一般人不着魔道。

鼓励组织摄影团体，互相切磋，集思广益，作真实之研究。以免幼稚者，巧立名目，使不知底细者，易于误认，而有碍于我国艺术文化之发展。

总之本刊以艺术为前提，用不偏不党之精神，搜罗海内摄影学者，学术与经验之专论，与名家之照片，供大家之参考。月出一册，布诸海内。大则提高国民艺术文化，小亦可开国民摄影之兴趣。杂志虽为文化之枢纽，终赖专家与读者之倡导，编者只负运输之责而已。苟欲中国摄影艺术，在国际上占重要之地位。则国人之努力于斯道，实刻不容缓也。

研读

胡伯翔在今代中国绘画史上地位独特，他是老上海的著名月份牌画家，同时也在摄影史上有重要的地位。作为一位优秀的摄影家，胡伯翔有摄影的实践经验和丰富的阅历。他放眼全世界，比较了欧美各大摄影年鉴，再回头看国内摄影界办杂志的情况，因而有着更为深刻的思考。作者提到两本曾试刊发行的摄影杂志，一本是《中国摄影学报》，内容完全是关于摄影方面的专论，编者王凡青，1924年出版了第一期，1927年7月出至第八期停刊；另一本是《天鹏》，初为国画杂志，1928年7月改为摄影杂志，编者为王大佛，1929年12月出至第九期停刊。两本杂志的停刊皆与国内读者对摄影了解不够，学习的意志薄弱，信心不够所导致。对此，胡伯翔不无感伤地叹道：“我国摄影界之现象，泯棼已极。”对他力推他欣赏的编辑人才朱寿仁担任《中华摄影杂志》的主编，言语间则流露出颇为褒扬的态度。接下来，作者一连几个“而已”进行排比——扳镜头而已、冲晒而已、糊涂而已、添改而已，来表达失望的态度，但失望之余，作者仍表示“苟欲纠正之”。与重专论的《中国摄影学报》和重照片的《天鹏》杂志相比，《中华摄影杂志》当年的宗旨是希望二者并重。尽管是画家而非摄影家出身，胡伯翔却字字珠玑，鞭辟入里。

作为中国摄影的早期开拓者，胡伯翔的担忧与感慨是带有老一辈摄影家的责任与使命感的。他经常针对摄影创作中的问题发表见解，有许多精辟之见。重新体会这些先贤写下的文字，再结合当下中国摄影界的现状，我们不禁发现，有时历史会惊人地相似。对于摄影艺术的误解和误读仍然是常见现象，而作者当年提出的一些问题在今天看来仍然是摄影界未竟的使命。因此，通过重新梳理民国摄影史来研究当代摄影理论的问题，仍然具有十分重要的现实意义。