2.7 颜色复制
就是色彩重新构成，并且在色相和色调上再现原色彩
印刷技术发展到今天的数字化阶段，其图像的色彩复制过程也发生了很多变化，但是为了更好地掌握颜色复制过程理论，还是把颜色复制传统的和先带的两个过程分别加以介绍。
总的来讲，颜色的复制过程可以简化为：颜色→颜色的分界→颜色的合成→颜色。
2.7.1 传统分色方式——照相分色
彩色原稿必须分色，才能在印刷中达到只有4种颜色的效果。将原稿拆版成红色、青色及黄色，再加上黑色使细部更细致，并增加深色部分的浓度。
四色制版法最后会做出4张网片，用两种或两种以上的颜色结合可以复制大多数的颜色。早期用照相机完成的基本分色过程称为照相分色。照相分色是利用色光加色与颜料减色的原理，将原稿上所有的色彩，以滤色片分解成不同形态的色光，再以互补色的颜料印刷使色彩重现的一种方式。透过红、绿、蓝三原色滤色片，将原稿中的黄、品、青分离出来。例如红色与青色为互补色对，所以红色滤色片可以将原稿中的青色分离出来；绿色与品红色为互补色对，所以绿色滤色镜可以将原稿中的品红图案分离出来；蓝色与黄色为互补色对，所以蓝色绿色镜可以将原稿的黄色图案分离出来。
但由于印刷用的C、M、Y油墨，多少都含有一些杂色，纯度并非理想值的百分之百，容易造成偏色。因此需要在分色时做相应的处理，这里不再详述。传统分色如图2-29所示。
图2-29
通过一张具体的原图像，可以更加清楚地认识传统照相分色的过程，图2-30为一张任务图像，分色的具体过程如图所示。
图2-30
2.7.2 现代分色方式——电子分色
电子分色在传统意义上，就是利用电子分色机将图像扫描分界为C、M、Y、K四色的单色片，通常称为电分。
在实际工作中，扫描一幅彩色原稿到电脑中，并使之成为电子信息描述的包含CMYK色彩通道的图像的过程也称为电分。电分的概念逐步取代了传统意义上的电分，因为以前没有DTP(桌面出版系统)，制作的时候输入（扫描分色）和输出（加网、输出）是在一起的。除了菲林（分色片）后再植字、手工拼版，所以以前理解电分就是将彩色图片扫描并分为C、M、Y、K4个单色菲林片。现在扫描后又经过桌面出版系统的处理，再出菲林片，把工作步骤细分化，所以电分就成了一个高精度、高清晰度扫描的代称。电子分色机将图像扫描后同时要在后端输出菲林，中间不能进行调节。因此对图像的颜色调节、层次校正、清晰度强调等工作要在正式扫描输入之前就设置好。现在一般经扫描后在Photoshop中进行分色，用Photoshop进行分色的灵活度较大，既可以对图像进行颜色校正、层次调节、清晰度强调，又可以对分色的油墨颜色、黑版等参数进行有的放矢的选择和设置，并加入许多色彩管理的内容，对印刷中的不足进行准确的预先补偿，要灵活得多。
在Photoshop中执行分色操作比较简单，具体操作是执行【图像】→【模式】→【CMYK颜色】命令，这样图像的色彩就是由色料（油墨）来表示了，具有4个颜色的通道，图像在输出菲林时就会按照颜色的通道数据生成网点，并分成黄、品红、青、黑四张分色菲林片，如图2-31所示。
图2-31
2.7.3 分色设置
要达到颜色和阶调的准确再现，在进行扫描或分色时都有必要对分色选项做一些适当的设置。扫描的设置将在以后的章节中讲述，这里具体看看扫描后在Photoshop中如何进行分色的设置。在弄清几个相关概念的同时来进行分色设置的操作。
1．灰平衡
我们已经知道彩色图像复制是3个（青、品、黄）或4个（青、品、黄、黑）颜色的叠加，当印刷中这几个色的网点达到一定比例时，就可以印出中性灰颜色系列（从黑到灰到白颜色系列）。灰平衡能够实现，说明印刷的操作控制得较好，灰平衡如果没有实现，即灰色系列印出了彩色，说明工艺中出现了问题。因此，灰平衡是控制颜色的一种手段或标准。如灰色印成偏黄色，则印刷品所有的颜色都会偏黄色。在实际印刷操作中是用灰梯尺来检验平衡的。在照排机输出的菲林上都会有一条灰色梯尺（网点由0%、20%···90%到100%）就是用来检验灰平衡的。灰平衡曲线如图2-32所示。横轴表示中性灰颜色的密度或网点百分比，纵轴表示要再现原稿各阶调的黄、品红、青的网点百分比。从中可以看出要实现灰色平衡，青色的网点百分比要比黄和品红的网点百分比高。
图2-32
2．分色主界面
下面介绍在Photoshop中的分色操作过程。
执行【编辑】→【颜色设置】命令，进入“颜色设置”对话框，如图2-33所示，在“工作空间”选项组的CMYK下拉列表中选择“自定CMYK”，弹出的对话框如图2-34所示。在这里可以根据需要分别进行设置。
图2-33
图2-34
在“油墨选项”选项组中的“油墨颜色”类型的下拉列表中，有多种油墨类型可供选择，如图2-35所示。
图2-35
选项中包括Custom（自定义）和一些普遍使用的胶印墨色标准，其中普遍使用的胶印墨色标准包括如SKOP(Specifications for Web OffsetPubIications)在美国常用，Toyo油墨在日本常用，Eurostandard在欧洲常用。根据印刷纸张的不同如铜版纸（Coated）、胶版纸（Uncoated）和新闻纸（Newsprint）各有不同的标准。用户应了解自己的印刷机是否使用这些油墨或者比较接近哪种油墨，如接近即可选用。如果所使用的油墨与选项中设置的墨色标准偏离太远，就必须制定自己的墨色标准。Custom（自定义）选项即可用来制作自己的墨色标准，此选项包含了9个定标色块，黄、品、青、红、绿、蓝、合成黑、白、黑[Y、M、C、MY（R）、CY（G）、CM（B）、K（CMY）、W、K]，前6种颜色的影响最大，它们分别代表了CMYK色空间的6个角。通常在使用铜版纸印刷时，近似使用SWOP（Coated）或Eurostandard（Coated），用胶版纸印刷时，可近似使用SWOP（Uncoated）或Eurostandard（Coated），印刷报纸近似使用SWOP（Newsprint）或Eurostandard（Newsprint）。国产油墨标准与国外墨色不完全一致，其墨色并没有预先加入墨色表中，而在表中又找不到相近的墨色，这时可使用自定义墨色。另一种情况是使用某种专色油墨来代替原色油墨以产生特殊效果，如某些包装印刷品用专色红代替品红油墨，比品红色看上去效果更好、更生动。
选择不同的油墨颜色，才能保证正确的粉色结果。
Tips
一些从事DTP设计的初学者，往往会随心所欲地在版式中使用很多不同种类的颜色。不过，如果颜色种类使用过多，整体的色彩平衡就不好控制，所要表现的风格也会比较模糊。从视觉上看更是一种混乱喧闹的感觉。
3．网点扩大
印刷过程中由于印刷压力，油墨在承印物上的渗透扩散就会引起网店扩大现象。一般印刷机压力越大，网点增大越大。承印物如纸张吸收性越强，网点增大越大。对于不同大小的网点来说，网点增大越大。对于不同大小的网点来说，网点扩大值是不同的，高光、暗调网点增大值小，中间调网点增大值比较大。这里设置的网点增大值是为了对印刷中网点扩大现象进行预先补偿，即分色时将网点适当减少，印刷时将网点扩大，就可以得到希望的大小。选择不同的油墨颜色，会有相应的网点增大值。比如选择SWOP（Uncoated）胶版纸时，网点的扩大值为15%，一般情况选择SWOP（Coated）铜版纸时，按默认值20%设置，不用改动它。选项如图2-36所示。
图2-36
如果选择了曲线模式，则该模式下的设置可以用全部相同（复合通道）和CMYK四色通道两种方式设定网点扩大，它最多可对13个层次设定相应的网点扩大值，其精度比标准模式高。在选择“全部相同情况”方式时，CMYK各个通道的扩大率被强行取值一致，实际上是标准模式的扩展，将网点扩大多数从50%一个点扩展到整个灰梯范围上。这种设置需要用到灰梯尺，并用密度计测出灰度尺上各级灰色梯度扩大后的网点数值，分别填入表格中。如原来灰度尺20%灰度处经印刷后实测网点为30%，则在“网点增大”文本框中填入30即可。
如果使用4种颜色通道设置各自的网点扩大值（不选“全部相同”方式），它不仅能给出各色油墨的网点扩大参数，还能够对油墨的灰平衡进行补偿，这种网点扩大参数的获得，必须逐个测试所有的CMYK四色梯尺，并和灰梯尺一样进行测量和填表工作。
4.GCR（灰分替代）
这种方法是用黑色替代彩色成分中所有的灰色成分，图像中无论彩色或中性灰色，只要含有符合灰平衡比例关系的所有CMY颜色成分，都由黑色来替代。GCR改变了原图彩色结构的成分，因此，对GCR的程度和范围必须按照印刷适应性的要求进行严格的控制。
5.UCR（底色去除）
这种方法是将图像中性灰部分所含有的CMY颜色成分用黑色来替代，保留图像中彩色部分的彩色成分不变。这样暗调部分的CMY颜色成分大部分由黑墨来替代，而其余部分保留原有的CMY颜色成分。
在分色设置中究竟应该选择GCR还是UCR呢？采用GCR易于保持灰平衡，减少印刷时的油墨叠印总量，使油墨干燥更快，提高印速，在Photoshop中分色一般采用GCR。UCR作用的对象主要是图像中黑色较深的复色，用黑色K代替图像中的灰色成分，UCR作用的范围叫GCR小。GCR作用的范围较广，一般从灰梯尺的20%的范围就可以产生作用。而UCR一般只作用于暗调，因此对高中调彩色较多、暗调丰富的图像，分色时可以采用UCR。
6．黑版
黑版专门用于GCR分色法，控制从哪个阶调开始进行黑色替代，并决定了黑色替代曲线。黑色替代的阶调起点称为GCR起始点，黑色替代的范围是从起始点到暗调的最深处。在此项目有已经设定好的替代方法、替代范围和用户自制的方法。下面将黑版中的一些选项分别加以说明，如图2-37所示。
图2-37
上图对话框中具体参数解释如下：
（1）黑版产生
无（None）——无黑色，产生CMY图像，只有CMY三块色版。
较少（Light）——40%～100%黑替代，短调黑版。
中（Medium）——20%～100%黑替代，中调黑版。
较多（Heavy）——10%～100%黑替代，长调黑版。
最大值（Maximum）——全部进行黑替代，全调黑版。
“黑版产生”选择为“无”的时候，由RGB转CMYK模式后各通道（色版）的分布，黑版为空白，这种方法适于只用CMY三色印刷，常用于单色机以三色印刷来代替四色印刷的视觉效果。这样可以节约一块PS版和一色印工，但在工作中往往不提倡这么做。分色效果如图2-38所示。
图2-38
“黑版产生”选择“中”的状态时，由RGB转换CMYK模式后各通道色版均有分布，这是正常使用的状态；分色的选项及黑版如图2-39所示。
图2-39
在“黑版产生”为“最大值”的状态下，由RGB转CMYK模式格通道均有分布，但这样会使图片的黑版产生过大，将大量的中性灰色与复合灰色由黑版来代替，一般不建议使用。
（2）黑色油墨限制
黑色油墨限制指的是分色时黑版所生成网点百分比的最大值，它是暗调部分允许的最大黑墨量。“黑版产生”选项用来建立黑色替代的阶调起始点，该选项是用来设置暗调区域黑墨用量的极点。它决定了“黑版产生”时最黑处（100%实地的黑）是否使用100%黑墨来生成，或者最黑处使用80%的黑墨再加上其他颜色以形成100%和黑色效果。这个参数通常设置在85～95%。
（3）油墨总量限制
油墨总量限制指CMYK四色印刷时，最大油墨叠印量，即CMYK网点均为100%的四色实地印刷时，实际叠印量的大小。油墨如果是完全叠印在先印的墨色上，其叠印率不会达到100%，所以四色油墨的实地叠印的总量也不会达到400%，而是在320%～360%之间。在实际工作中，其设置的数值也有差别，当在铜版纸上印刷时，油墨总量通常在280%～320%之间。在胶版纸上印刷，则设置油墨总量为300%～340%，这与印刷介质的吸墨量（油墨扩散量）、纸张密度等都有关系，直接影响到油墨总量的大小。
对于工作空间中的灰色、专色两部分，通常按照默认值网点扩大20%，一般的非专业人员不要轻易改动。
2.7.4 网点
网点是完成印刷品复制过程的基本组成单位，网点按照大小的不同组成了整个印刷品。由于印刷品的承印材料是纸张、塑料凳非感光材料，其色彩还原过程与彩色照片是完全不同的，无法复制出连续调的色彩，因此在印刷工艺中形成了半色调的概念。半色调是指经过特殊加工后的印刷品上的由浅到深或由淡到浓的变化，是由网点大小面积来表现的。
在观察印刷盘画面时，网点面积大，颜色就深，称为深调；网点面积小，颜色就浅，称为高调。由于网点在空间上还是有一定的距离，呈离散型分布，并且由于加网的级数总有一定的限制，在图像的层次变化上不能像连续调图像一样实现无极变化，故也称加网图像为半色调图像。如加网的阳片菲林、阴片菲林、印刷图像等都是半色调图像。图2-40、图2-41就是我们看到的实物和用放大镜放大到一定程度时看到的网点效果。
图2-40
图2-41
在彩色印刷中，除专色印刷之外，一般都是利用黄、品红、青、黑三元色版和黑色版印刷来再现各种颜色的。各种颜色的混合比例就是由各色印版的网点密度来实现的，网点的覆盖率在1%～100%。
1．网点类型
目前在印刷工艺中使用的网点类型主要有两个：调幅网点（AM网点）和调频网点（FM网点）。
调幅网点的应用最广，它是指在单位面积内网点之间的位置固定，通过调整网点的大小来表现图像深浅明暗层次；在印刷的时候，主要考虑网点大小、网点形状、网点角度、网线精度等因素。但它有一个弱点就是在四色叠印时容易出现龟纹，也就是撞网。
调频网点是20世纪90年代以来新发展起来的一种加网方式，它和调幅网点的不同之处在于：调频网点的大小可以是固定的，它是通过控制网点的密集程度来实现阶调效果的。亮调部分的网点稀疏，暗调部分的网点密集。图2-42和图2-43可以让我们更清楚地认识调幅加网和调频加网的不同。
图2-42
图2-43
Tips
如果在选择颜色的时候需要较浅的，可以用3%或者5%为一个单位进行配送。如果想要设置的颜色比较淡，可以用3%或5%为一个单位，对颜色进行调整。
2．网点形状
印刷工艺中网点的形状有圆形、方形、菱形、砖形、链形等，其中最常用的是圆形、菱形和方形网点，如图2-44所示。
图2-44
圆形网点无论是在亮调还是在中间调的情况下，网点之间都是独立的，只有在暗调的情况下才有部分相连。所以图形网点、对于层次的表现能力不佳，四色印刷中很少采用。
菱形网点综合了方形网点的硬调和圆形网点的柔调特性，色彩过渡自然，适合一般图像、照片表现。
方形网点在50%的覆盖率下，呈棋盘状。它的颗粒比较锐利，对于层次的表现能力很强，适合线条、图形和一些强硬图像的表现。
3．网点大小
网点大小是通过网点的覆盖率决定的，也称着墨率。一般习惯用“成”作为衡量单位，比如10%覆盖率的网点就称为“一成网点”，覆盖率20%的网点称为“二成网点”，另外，覆盖率0%的网点称为“绝网”，覆盖率100%的网点称为“实地”。
印刷品的阶调一般划分为3个层次：亮调、中间调和暗调。亮调部分的网点覆盖率为10%～30%左右；中间部分的网点覆盖率为40%～60%左右；暗调部分的网点覆盖率则为70%～90%。绝网和实地部分是另外划分的，可以通过图2-45来认识网点的大小。
图2-45
4．加网线数
加网线数又称为网目线数或网点频率，表示单位长度内网点的数目，如长度单位为英寸时，加网线数的计量单位为LPI（Lines Per Inch），即线数/英寸。也有线数/厘米，即L/cm等。在调幅加网中，加网线数决定了每个网点占有的固定空间的大小。
一般说来，加网线数越高，在网点百分比相同的情况下，网点越小，表现的层次越细致，越能使印刷品画面阶调细腻、柔和，越能充分表达画面形象和细微层次。但网点越小，印刷过程中网点扩大也越严重；加网线数越低，网点百分比相同的情况下，网点越大，表现图像细微层次的能力越差。但是粗网线的远距离视觉效果好，画面层次容易拉开。常见的线数应用如下所述。
10～120线：低品质印刷，适用于远距离观看的海报、招贴等面积比较大的印刷品，一般使用新闻纸、胶版纸来印刷，有时也使用低克数的亚粉纸和铜版纸。
150线：普通四色印刷一般都采用此精度，各类纸张都可用。
175～200线：适用于精美画册、画报等，多数使用铜版纸印刷。
250～300线：适用于最高要求的画册等，多数用高级铜版纸和特种纸印刷。
5．网点角度
印刷制版中，网点角度的选择有着至关重要的作用。选择错误的网点角度，两种或两种以上颜色的网点套印在一起，会互相干涉，图像中就会出现干涉条纹，俗称“龟纹”。
根据龟纹产生的原因，适当地调整网线间的夹角，可以减轻龟纹影响。常见的网点角度有90°、15°、45°、75°几种。网线间的夹角为30°或45°时网点表现最佳，稳定而又不显得呆板；15°和75°的角度稳定性要差一些，不过视觉效果也不呆板；90°的角度是最稳定的，但是视觉效果太呆板，失去了美感。
四色印刷中，经过长期的使用实践，总结出了一套最佳的加网角度组合，即黄版0°（90°）、青版15°、黑版45°、品红版75°，这是目前最常用的加网角度组合。其中青、品红、黑三色版网线之间的夹角为30°时，可以最大限度地避免龟纹的影响。黄色使用0°或90°的网线角度，介于品红和青之间，但黄色是一种淡色，其显色能力最弱，黄、品红、青3个色版相互叠加产生的龟纹并不十分明显。
6．网点的叠合
网点的叠合出现在彩色印刷品的暗调部分。黄、品、青、黑各块印版的暗调部位网点覆盖率都比较大，网点密集，所以印刷品暗调部分的网点大都处于叠合状态。
当品红的网点叠合在黄网点上时，白光先照射到品红网点上，白光中的绿光被吸收，红光、蓝光投射到黄网点上，蓝光被黄网点吸收。所以透过品红网点照射到白纸，再从纸面上反射回来的只有红光（人眼见到的红色）。依据同样的道理，可以知道其他网点叠合时的呈色情况。
网点叠合再现颜色的方式受到油墨透明度的影响，透明度低的油墨呈色效果最强，因此，完全不透明的油墨一般作为第一色印刷。